Массивный пласт рыхлого талого снега угрожающе навис над фигуркой человека, пересекающего пространство петроградского двора. Готовый по команде весны шумно покинуть своё лежбище на крыше, он почти материален и почти –— формула хмурого мартовского города.

 

Упругий красный шар огромного яблока, соблазняющего размером и формой — квинтэссенция впечатлений от летнего Хвалынска, старинного волжского городка. Два образа-гиперболы, словно из подсознания  извлечены художником. Из 30 лет творческой деятельности большую часть Игорь Чурилов посвятил городским пейзажам. Хотя непосредственная отсылка к петербургской тематике со временем исчезла из сигнатуры его выставочных проектов, очередная экспозиция под названием «Угол зрения» также посвящена городу. С одной стороны, — налицо попытка автора определить индивидуальность взгляда, с другой, — выразить личностное отношение к предмету.

 

Городской пейзаж у Игоря Чурилова – и не архитектурный ансамбль, и не конгломерация строений. Вид на город открывается неширокой панорамой с высоты верхних этажей лестничных площадок подъездов и оконных проёмов мансард. С такой точки зрения человек с его утилитарными проблемами оказывается удалённым от наблюдателя.  Однако следы эмоций и страстей усталых горожан неизбежно находят отражение в умирающей плоти дворов и фасадов прекрасной с точки зрения исторической застройки Петроградской стороны. Человек эксплуатирует среду обитания, не заботясь о её благополучии  и сохранности, а она мстит ему, превращая людей в своё бледное подобие.

 

Произведения Игоря Чурилова невольно сохраняют для нас образ исчезающего города. В них неуместны мажорные ноты, но и щемящей тоски здесь не найти, хотя художнику одинаково тяжело и обывательское равнодушие обитателей коммуналок — «это не моё», и нахрапистость очередных временщиков — «кто платит, тот и прав».

 

Земля закована в панцирь асфальта, громоздит кварталы каменных строений с убегающими линиями тротуаров и пунктирами карнизов. Отвесы стен и водосточных труб скользят вниз навстречу с каменным основанием. Места этих встреч запечатаны разомкнутым прямым углом. Он становится и неким символом урбанистического пространства и поэтической метафорой. Художник отыскал свой «угол зрения», поставив задачу определения пространства в целом, а не совокупности отдельных объектов.

 

Живописец стремится уловить непрерывность перетекания форм. Если угол принадлежит плоскости, то «мёбиусная» линия объединяет пространство. Сочетание же S-образной кривой с отрезками направлений угла создаёт структуру, определяющую характер произведения, а равно выстраивает композиционный каркас пейзажа.

 

Отсутствие литературности и одновременно тактичные отсылки к ассоциативности, достигнутые исключительно живописно-пластическими средствами, определяют индивидуальный почерк Игоря Чурилова. Ему дано сказать живописью больше, чем можно объяснить словами.

 

 

Елена Чурилова,

член Ассоциации искусствоведов, 2008